弗拉门戈为阿拉斯凯塔和布鲁诺·恩里克制作铜像

弗拉门戈为阿拉斯凯塔和布鲁诺·恩里克制作的铜像将安放在加维亚总部，这两座铜像属于俱乐部为纪念历史、连接不同代际红黑球迷而创建的“Nação Legado”平台。该平台的首项活动是“Lance Histórico”，一场将于10月30日在马拉卡纳举行的晚宴和慈善拍卖，活动包含三项内容：致敬过去，帮助经济困难的退役球员；庆祝现在，表彰当下的偶像；建设未来，投资青训和女足基础设施，并支持“Jogaremos Juntos”社会项目。

这两座铜像代表对当下偶像的致敬，并将在拍卖中扮演核心角色：21名红黑球迷将获得把自己的名字刻在雕像基座上的权利。

铜像的作者是雕塑家爱德华多·桑托斯，他来自皮拉西卡巴，专攻肖像，作品风格为古典具象。他的作品分布在巴西以及美国、意大利、法国、荷兰和丹麦。他的名字此前已出现在俱乐部的其他纪念作品中：加维亚展出的世界冠军铜像和济科的雕像都出自他手。这一次的挑战是不仅忠实还原阿拉斯凯塔和布鲁诺·恩里克的面容，还要还原让他们被球迷熟知的手势和特征。

铜像的创作始于对球员的三维扫描。桑托斯使用逆向工程设备精确捕捉尺寸和体积，生成每名球员的数字网格。基于这些信息，先制作3D打印模型，作为下一步的基础：用合成黏土手工塑形。此时技术让位于艺术家的眼光和双手，由他们完善细节、调整表情并赋予雕塑个性。一个细节是，模型尺寸需要放大5%，原因是技术性的：补偿青铜铸造过程中的收缩。作品在拉丁美洲最大的艺术铸造厂之一Fundarte制作，使用名为Bronze 85的合金，成分为85%铜和15%锡。

桑托斯决定从阿拉斯凯塔的铜像开始，正是因为他认为这座最复杂。雕塑还原了乌拉圭人的一个标志性动作：他拉起球衣、突出弗拉门戈队徽的瞬间。手臂向前伸出的姿势需要特殊处理，无法一次整体铸造，必须分部件制作后再拼接。另一个挑战是还原球员的纹身。由于青铜无法呈现颜料在皮肤上的视觉效果，桑托斯需要找到艺术替代方案来保留图案。

“纹身是皮肤上的颜料。在青铜上，不能铸造后再雕刻，因为会损失质量。于是我把纹身做成了浮雕。原本的图案做成高浮雕，文字做成低浮雕，利用明暗对比。”桑托斯解释道。最终的作品中，每个细节都为保留球员的身份而设计，同时兼顾材料的特性和限制。

尽管已为俱乐部完成多件作品，桑托斯对济科雕像的创作仍有一段特别感动的回忆。“每件作品都带着艺术家的一部分，但在我为弗拉门戈做的所有作品中，我觉得济科雕像最让我感动。”他回忆说，当时完成工作的时间很少，直到得到“小公鸡”本人的认可前都处于紧张之中。“直到济科说作品完美，还开玩笑说他喜欢我把他做得瘦瘦的，之前一直很紧张。”桑托斯在皮拉西卡巴设有工作室，也承接体育之外的作品，他近期的作品之一是在圣保罗艺术博物馆（Masp）空地上安装的致敬漫画家毛里西奥·德索萨的作品。

与世界杯冠军铜像和济科雕像一样，阿拉斯凯塔和布鲁诺·恩里克的铜像也将加入加维亚总部的偶像画廊，为后代保留这两位身披神圣球衣、缔造一个冠军时代的球员的形象。这两座新雕塑不仅致敬当下的两位重要人物，也强化了“Nação Legado”的宗旨之一：让弗拉门戈的历史保持鲜活，加强昨天、今天和明天偶像之间的联系。

本文根据Clube de Regatas do Flamengo的报道《Como nascem os ídolos em bronze: a criação dos bustos de Arrascaeta e Bruno Henrique》编译整理。查看原文